ビートルズオリジナルアルバム、４枚目、「ビートルズ・フォー・セール」、1964年、クリスマスを控えたEMIは稼ぎ頭のザ・ビートルズにアルバムのリリースを、クリスマス商戦に間に合わせるように計画した。
短期間でレコーディングしたアルバムの割には、オリジナル8曲、カヴァー6曲の構成となっている。
イギリスでは1964/12/04にリリースされ、クリスマス商戦に何とか間に合わせた。ＥＭＩ幹部・首脳陣は笑顔でホクホクだったことは容易に察せられる。
日本発売は1965/03/15となっている。
レコーディングに関しては前アルバムのハード・デイズ・ナイトから4トラックレコーディングになることでレコーディングやオーバーダブの幅が広がったといえよう。（テープデッキはスチューダー製）

この当時のアルバムはデビュー・アルバムから通算8枚目の俗称ホワイト・アルバムまではモノラールで聴くのが一番バランスがいいといわれている。エンジニアもバランサーもステレオはオマケのオマケの程度にしか考えていなかった。モノラルで聴くことをお勧めしたい。

国内発売となった1987年版のCDもモノラル、多分ステレオ化するのをジョージ・マーティンは何かしらの理由で躊躇った。デジタル・リマスターが発売されるまでは。

アルバム毎に音の特徴がある。フォー・セールを捕らえると色は黄色がかったベージュのオーラを放っている。アルバムジャケットの印象も手伝ってはいるだろう。メロウでロマンティックな要素もある。
オリジナル・アルバムの中では一般的に地味な扱いに甘んじてはいるが、彼ら贔屓を排除しても、それはデタラメと認めざるをえないだろう。

#1の「ノー・リプライ」さびの部分がいい。
#6の「ミスター・ムーンライト」も出だしのジョンのシャウトには唸らされる。
#8の「エイト・デイズ・ア・ウィーク」、五月みどりの「一週間に十日来い」(1662年)のビートルズ版と解釈した。詩が同じようなニュアンスであって、メロディが同じということではない。

アンソロジーのアルバムでは、ビートルズはテイク1から最終テイクまで繰り返す中で、アレンジが段々と成長し、印象がガラリと変わることがわかる。
特に、エイト・デイズ・ア・ウィークは、最初は綺麗なアカペラ風で曲が始まるが、最終テイクは惜しげもなく斬って捨てている。なんてもったいないことではないか、とアンソロジーのCDを聴くたびに感じる。

創意工夫のエネルギーが、少しでも良くしたい貪欲な欲望がメンバーのアイデアをどんどん取り込む。
そしてプロデュサーであるジョージ・マーティンが具現化していく。最強のコンビネーションが既に機能していた。
アイデアを含めた決定権はジョン・ポール・ジョージ・リンゴ全員の合意を原則としていた。事実、このバンドは鋼鉄の絆、お互いとても愛し合い、尊敬しあい、仲がすこぶるよかったとメンバーは証言している。
ジョンとポールはいい意味でお互いライバルだった、この当時は。